《盜夢空間》影評：莊周夢蝶 盜夢歸來不看片

   

      五岳歸來不看山，西藏歸來不看天，盜夢歸來不看片。
　　陸川說中國導(dǎo)演應(yīng)該給《阿凡達(dá)》下跪，我不覺得；但《盜夢空間》(Inception)，絕對讓中國導(dǎo)演羞愧至極，因?yàn)槠浔磉_(dá)主題是“莊周夢蝶”，洋人把老祖宗的議題執(zhí)行得精彩絕倫、展示得淋漓盡致。影片不僅有顯而易見的“夢蝶”，更有“莊周曉夢迷蝴蝶”的那個(gè)“迷”字，以及《莊子》吞食天地的氣魄。簡而言之，是一部“剪輯術(shù)＞視覺沖擊力＞前景故事＞背景世界觀＞人物”的電影，官能刺激無比商業(yè)、處理手法又極端實(shí)驗(yàn)。

　　這恐怕是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭有史以來在畫面上最傾注心力的一次，故事的大半在夢中進(jìn)行自然是主要原因�！皦簟笔且粋�(gè)多么曖昧的東西啊，無拘無束、變幻莫測，恰恰成為“好萊塢最后的映像作者”諾蘭大展身手的華麗舞臺。若沒有取舍當(dāng)然會陷入無聊，所以諾蘭讓夢以“無限趨近于現(xiàn)實(shí)的曲線”貼向現(xiàn)實(shí)，而后又使“夢中人”可以控制夢，多么膽大妄為的設(shè)定！

　　更應(yīng)釀成話題的當(dāng)然是所謂的“視覺盛筵”——這個(gè)詞總算是用得其所。乍看之下與現(xiàn)實(shí)世界毫無區(qū)別，一點(diǎn)也不“愛麗絲”，但應(yīng)留意兩處異樣：1、雖然逼真，但美得簡直不真實(shí)；2、結(jié)構(gòu)無序，美得令人不安心。造成如此感受的原因是：夢中的空間陰晴變幻，就在你以為總算驚醒時(shí)，其實(shí)仍深陷其中，仿佛是人的表情以及現(xiàn)代人給自己套上的層層假面。尤其是夢境世界的崩潰：時(shí)間錯(cuò)亂、重力紊亂、土崩瓦解、灰飛煙滅……總之，《盜夢空間》比《2012》更從真正意義上讓世界毀滅了，而且不止毀了一個(gè)世界，破壞的快感超越以往任何一部災(zāi)難大片！

　　諾蘭為造夢而把攝影、美術(shù)、視覺特效均用到極致，唯才是用的選角也稱得上成全了各位演員，但比上述構(gòu)成電影的元素都要關(guān)鍵甚至堪稱舉足輕重、統(tǒng)帥三軍的是剪輯術(shù)。夢境有著明顯區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的剪輯節(jié)奏，而每當(dāng)突入夢境或從夢境中穿越醒來的時(shí)刻，剪輯則更沖在前面。大刀闊斧留白給觀眾去琢磨的空間不小，敢于故意避而不談并堅(jiān)信你可以領(lǐng)會的判斷力才真正是犀利果敢、大巧不工。

　　與斯蒂文·斯皮爾伯格的那種用最簡形式來說明故事的剪輯精神天差地別，《盜夢空間》的剪輯術(shù)本身，跳到了畫面最前端來闡述自己的主張、表達(dá)獨(dú)立的思考，這種不可思議的感觸前所未有，尤其是在高潮部分的幾層夢境世界相繼崩潰時(shí)的剪輯，絕對的革命！相比之下，《諜影重重3》的剪輯飛躍竟淪為自以為抵達(dá)天際的孫悟空，而《盜夢空間》的剪輯思想無疑是寂靜俯瞰的佛祖。

　　于是，這部電影必然陷入爭議�！�…有趣么？絕對有趣！但留存于心的更多是畫面，故事反成弱勢群體。我理解部分觀眾看過之后有可能倍感虛無，沒關(guān)系，《盜夢空間》的主角本不是人而是映像，人不過一顆顆棋子罷了——這種“虛無”正是莊周夢蝶之后難辨夢與現(xiàn)實(shí)的迷亂。所以，你越有此虛無感，越說明諾蘭的成功。

　　以往所接觸過的相當(dāng)一部分電影，都能讓我們在觀影過程中尋求到更多的人和人性，而《盜夢空間》把注意力拴在夢與現(xiàn)實(shí)的交織上，腦力用盡的同時(shí)情感卻相對抽離，興奮的維度迥異。這就是“用心看”與“用腦看”的差別。留給大家的除了若沒有驚人創(chuàng)造力與執(zhí)行力根本無法呈現(xiàn)的“失重狀態(tài)格斗”、湯姆·哈迪可愛死人的幽默演技；便是那個(gè)按兩個(gè)方向都能解釋、且勢必導(dǎo)致各派支持者甚至不惜尋找“偽證”來強(qiáng)加于人、并終將造成大規(guī)模觀眾理解爭端的結(jié)局，其實(shí)暗藏作者諾蘭妥協(xié)于續(xù)集法則的開放式算計(jì)�？上Т蠹疫�是會乖乖上套，我打賭今后三周探討萊昂納多到底醒沒醒的文章必如雨后春筍……

　　比起被“小丑”翻弄驅(qū)遣的哥譚市與《暗夜騎士》，我更愛《盜夢空間》。原因很簡單，本片所呈現(xiàn)的“莊周夢蝶”的虛無、迷亂，其實(shí)揭示出作者的另一層深意：現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)境界的邊境到底分清還是分不清為好？萊昂納多和瑪麗昂到底醒來還是醒不來才好？于是牽扯到一個(gè)更哲學(xué)的議題，知者幸，無知者幸？這點(diǎn)，無論對經(jīng)濟(jì)危機(jī)下苦苦掙扎的美國觀眾，還是對關(guān)心身外事程度幾乎降到絕對零度以下的中國觀眾，都有莫大的共鳴。

　　最后，本著不劇透的原則給大家一些很低級的小提示：由于導(dǎo)演刻意模糊了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的邊境，再加上看過《駭客帝國》系列的人會先入為主，所以，對一般觀眾來說容易陷入混亂。但前面說過了，《駭客帝國》的非現(xiàn)實(shí)全是虛假且無關(guān)現(xiàn)實(shí)，而《盜夢空間》的非現(xiàn)實(shí)卻在角色的精心設(shè)計(jì)與控制之下且最終能反作用于現(xiàn)實(shí)，所以世界觀根本不同。

　　在此基礎(chǔ)上，《盜夢空間》的這個(gè)非現(xiàn)實(shí)的“文件夾”是由被盜夢的用戶本人和盜夢的侵入者共有的，彼此影響的結(jié)合方式、控制與反控制的博弈、以刺激被盜夢者“自覺”為目標(biāo)的終極手段等……，完全進(jìn)入了榮格心理學(xué)的集體無意識理論。甚至“六人盜夢團(tuán)＋女主角＋目標(biāo)”似乎都對應(yīng)著榮格的八種人格。由于大大超出了我的知識范疇，所以也熱切期待有專業(yè)人士針對這一點(diǎn)進(jìn)行答疑，不勝感激。(畢成功)

《莊子齊物論》：“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化�！�

與《黑客帝國》系列電影類似，《盜夢空間》同樣是一部很晦澀但是很好看的電影。罪惡感、存在感、潛意識，充斥著這樣的心理學(xué)名詞。在真實(shí)世界與虛擬世界（精神世界）不同的空間中穿梭游離，進(jìn)而產(chǎn)生一種異樣的感覺。
　　
　　某個(gè)瞬間，人總會產(chǎn)生一種奇異的感覺：我為什么在這里？我是誰？若干年之前，這樣的追問只是好萊塢恐怖片的主題。經(jīng)典的《第六感》中，威利斯通篇用“人”的視角在思考，到了最后，他才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是一個(gè)“鬼”。其震撼不言而喻。
　　
　　到了《阿凡達(dá)》里，人類在高壓氧艙里轉(zhuǎn)換成阿凡達(dá)，時(shí)間久了，他說：“我不知道哪里是真實(shí)，哪里是夢境�！�
　　
　　在《盜夢空間》里，夢被疊加、被控制，夢與現(xiàn)實(shí)世界一樣，成為了控制思想、植入想法的新領(lǐng)域，成為了人類可以活動的新場所。
　　
　　莊周夢蝶，夢里花落知多少，這些電影都在告訴你，真實(shí)與虛假的界限并不明顯。電影中，物我兩忘時(shí)，主角集中精力完成任務(wù)。當(dāng)任務(wù)完成，謎團(tuán)解開之時(shí)，他們已經(jīng)陷入迷茫，錯(cuò)把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)。夢境與真實(shí)，已經(jīng)傻傻分不清楚。
　　
　　在好萊塢的這些“莊子派”電影中，主角在普通世界只是一個(gè)平凡人。但是在夢里，或者說在另外一個(gè)空間里，他如同化蝶的莊周，無所不能。他可能是尼奧，是先知，是英雄，是戰(zhàn)士。
　　
　　這種強(qiáng)烈的震撼帶來的是一種無助。誰是母體？誰是阿凡達(dá)？武俠小說中，一代宗師歐陽鋒是被“我是誰”這樣簡單的命題所摧毀意志的。而在《盜夢空間》里，存在感被進(jìn)一步顛覆。某種意義上，《盜夢空間》更像是一個(gè)《黑客帝國》的加強(qiáng)版，在現(xiàn)實(shí)生活之外，架構(gòu)了多個(gè)虛擬的夢境。但是他們都來自生活。
　　
　　每個(gè)夢都來自現(xiàn)實(shí)生活�！栋酝鮿e姬》里的為戲成瘋魔是夢，《莊子》名言，子非魚也是一個(gè)夢。我們的大腦控制著我們的一切，無法拒絕夢境的存在。黃粱一夢、南柯一夢，真實(shí)與虛假之間，存在與消逝之間，夢與清醒之間，誰也沒有辦法解釋清楚。
　　
　　在多重的夢境下，在多元空間里，我們沒有辦法去判斷優(yōu)劣。在某個(gè)空間，柴米油鹽，家長里短，讓人生厭。但是在某個(gè)空間，氣宇澄清，神清氣爽，物我兩忘。
　　
　　空間沒有優(yōu)劣之分，真實(shí)也好，夢境也好，都是我們真實(shí)生活的寫照。相由心生�；�身鯤鵬，做逍遙游，是每個(gè)人的希望。只是生活是迷宮，我們是在其中奔跑的小白鼠……

你希望的結(jié)局是什么？
　　
　　
　　影片最后，導(dǎo)演沒點(diǎn)明結(jié)局，看到萊昂納多扮演的柯布回到家里的時(shí)候，觀眾以為這是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，誰知那枚象征夢境的陀螺還在轉(zhuǎn)動；當(dāng)觀眾轉(zhuǎn)而認(rèn)為這是個(gè)悲劇的時(shí)候，那個(gè)陀螺卻開始搖搖晃晃；當(dāng)觀眾以為陀螺快要停了，導(dǎo)演卻不拍了。
　　
　　
　　下面我隨意的猜測幾個(gè)結(jié)局，勿笑
　　
　　
　　
　　結(jié)局一 大團(tuán)圓
　　
　　渡邊謙飾演的齊藤順利拆解了費(fèi)舍的企業(yè)帝國，從此過上了一統(tǒng)江湖的人生。迪卡普里奧飾演的柯布回到家，和孩子們團(tuán)聚，從此王子公主們和他們老爸永遠(yuǎn)幸福地生活在一起。
　　
　　
　　
　　結(jié)局二 繼續(xù)夢
　　
　　全部電影都是柯布的夢，因?yàn)樽詈笠粋�(gè)鏡頭中，那個(gè)陀螺在桌子上沒有停下來，這種可能性是最大的，否則難以解釋為什么最后一個(gè)鏡頭會停留在那個(gè)陀螺上面。如果現(xiàn)實(shí)也是夢的話，那么夢境就不止5層，有可能是6層甚至更多�？虏己秃⒆觽冊趬衾镉诌^了50年，然后他老婆突然現(xiàn)身，拿著槍指住他的頭說：我是來救你離開迷失域的……
　　
　　結(jié)局三 再迷失
　　
　　一開始是在現(xiàn)實(shí)中，但是最后當(dāng)柯布在迷失域見到日本人之后，他們并沒有離開迷失域，而是永遠(yuǎn)地留在了那里。電影在轉(zhuǎn)動的陀螺下就結(jié)束了，如果沒有結(jié)束的話，說不定下一個(gè)鏡頭就是滿臉皺紋的日本人齊藤出現(xiàn)在柯布的眼前……
　　
　　
　　
　　結(jié)局四、、、、、、

外媒點(diǎn)評

　　“本片借鑒了《銀翼殺手》和《2001太空漫游》的一些創(chuàng)意，但在哲學(xué)和電影深度方面的探討諾蘭卻顯得很圓滑，膽子太小，節(jié)奏太倉促�！� ———《紐約時(shí)報(bào)》

　　“一個(gè)無比邪惡和復(fù)雜的夢境之旅�！� ———《好萊塢記者報(bào)》

　　“今年夏天最令人興奮的電影！” ———《滾石》

　　“這部電影你不容易看懂，也不容易被其打動，但它的素質(zhì)的確不低�！� ———《今日美國》

　　“和《黑暗騎士》一樣，諾蘭在這部電影里依然帶給觀眾許多意猶未盡的思考�！�

　　———《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》

　　“本片的動作場面絕對是你從未見過的！”

　　———Filmcritic.com

這個(gè)電影確實(shí)很強(qiáng)大，太有沖擊力了，絕對是值得去影院一看的好片。